母親節2024｜演員趙伊禕、藝術家馬琼珠 母親身分為創作帶來養分與靈感
【明報專訊】後天便是一年一度母親節，有人大事慶祝，有人平淡度過；母親節往往聚焦「她」如何貢獻家庭，很少倒過來思考「母親」這個家庭位置如何影響一個人。常言藝術源於生活，當藝術家生活中多了一個人——一段不可捨割的關係，這段關係會怎樣影響她們的藝術？記者訪問演員趙伊禕和藝術家馬琼珠，最大共通點是說起女兒時那一抹微笑。
趙伊禕 曾抗拒被定型「媽媽」形象
剛奪得舞台劇獎最佳女主角（悲劇／正劇）的趙伊禕，在得獎劇作《植物人》中是一名母親，現實中也是一名母親，有一個5歲多的女兒。然而當她還未是母親的時候，已經很多人找她演媽媽，「可能我本身偏向成熟的長相，我20幾歲的時候可能都是這個樣子，他們會覺得你很斯文、很淑女，很適合做人家老婆、人家媽媽」。年輕的時候，她特別想撇走這種特質，不想被定型，可能刻意剪一頭短髮，打扮得「烏搲」一點，「現在我就會覺得如果人家欣賞到這一點，其實都好的，起碼你被人看到」。
當一名演員意味自由身工作，生活難有規律，但當女兒在她生命裏出現，「你要把她的時間表放在你的時間表」，女兒為她生活帶來規律。因為家中有外傭幫忙，她可以放心外出工作，有時會牽掛，有時間就會親自接送放學。女兒還幼的時候，趙伊禕就在工作間隙看家中閉路電視，看看她在做什麼。「如果她玩得很開心，你就很安心。如果她自己坐在那裏沒什麼做，你就會覺得如果自己在那裏就好。我盡量不想向工作伙伴表現出這一點，人家沒有必要為你去承受，又不是真的有什麼大件事。」
成為母親 研究角色更重原生家庭
即使女兒不在母親身邊，但在母親心裏，還是強烈感受到女兒就在身旁，那是趙伊禕生女兒前，飾演母親時並未能領會到的。現在她會多留意到作為母親身體上的不同，可能拖着孩子的時候，身體狀態已有不同。看着女兒漸漸成長，她研究角色時愈來愈着重原生家庭，「以前看一個角色，你立刻會思考她這種性格是怎樣形成，她這樣說話，平時應該是怎樣的人。現在就會覺得她怎樣說話，或者做一個決定，可能關乎她父母怎樣跟她說話，或者她父母怎樣去解決問題」。
在《植物人》裏，她有一個兒子，由一名女演員飾演，特意在劇場裏錯置性別。她發覺自己不用特別代入親子關係，「那些東西好像已經入血，不需要好像以前沒有小朋友時，要有很多想像力，查很多資料……你不需要花那麼多力氣去搞關係，因為你知道媽媽一定是很愛那個小朋友，只是她的方式很不同」。她在《植物人》裏飾演的母親很強勢，諸般控制兒子，「那些控制其實都是一種愛，只不過她不知道這種愛會帶來一些心理上的問題」。
她曾在舞台劇《曖昧》飾演家庭主婦王霞，在幼稚園外接送孩子，符合她現在的生活狀况，女兒的存在感或許更加強烈。今年初回看《曖昧》的放映錄像，因為當母親的經驗增加，她不禁狐疑王霞的部分處理是否恰當。該劇將在今年9月重演，現時還未開始排戲，她亦擔憂太多思考反而失去初演繹角色的真實感。
因為自由身工作，女兒已習慣媽媽「神出鬼沒」，「她每一次見到我都會覺得很驚喜」。趙伊禕期望女兒將來亦能獨立生活，她這想法是受她的媽媽影響，趙母隻身離開家鄉工作，只為讓家人有更好的生活，「她這個觀念頗影響我們，當然我們現在很幸運，可以為了自己的興趣、事業去衝……特別是我們做藝術，生活遇到一切都是我們的養分。某一個時刻，『櫃桶』裏面的東西你一定會拿到出來的。」她說下一代也能提供給她這樣的藝術養分。
馬琼珠 為女兒開展旅居生活
馬琼珠近30歲成為藝術家，差不多40歲當上母親。未有女兒前，她的時間鬆動，若不想太辛苦，大可少接工作、少教課，多一點空閒；直至女兒出生便多了責任，「人的鬥志高了，希望改善女兒的生活質素」。她頭一年全時間照顧女兒，聘請外傭後重投全職工作。那段時間，她在坪洲住所、藝術學院和火炭工作室3地奔波，漸漸發現收支和生活質素是得不償失。另她亦想盡更多責任教育女兒，於是下了一個決定——跟丈夫和女兒開展旅居生活。
丈夫從前多在外地，3人待在一起的旅居生活，也代表需要適應共同生活。自2021年下半年開始，他們到不同城市旅居，馬琼珠擔任家庭教育的角色，「相機就是一個很好的媒介，其實我們去到每個新地方，那個（家庭教育的）『班房』變得很大，她可以自由去欣賞」。還在香港的時候，丈夫給了當時兩三歲的女兒一部舊數碼相機，她由不懂攝影，慢慢掌握起來，跑出去跟朋友玩耍都會拿着相機，去到外國更加自然掏出相機四處拍下新奇的事物。「可能小孩子矮，他們的視點跟我們有些不同」，她可能特別留意街上的一些花草，如突然發現有條毛蟲，她就會蹲下拍這些小小的東西，這都是她日常會做的事。
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母女合作新系列 留下女兒拍攝一刻
離開香港後再沒有工作責任纏身，同時受女兒影響，馬琼珠跟女兒外出時選擇放下手機，掏出相機。等待女兒拍攝途中，她開始她的項目，拍下每個城市的天空和飛鳥，後來發覺女兒拍照的那一刻也很吸引，「其實一個人很專注做一件事的時候，就是很好的一個景觀」。女兒一邊拍攝，馬琼珠一邊拍下她拍攝的一刻，成為新項目「影她．她影」，配對兩邊相片，女兒知道項目後也訂下規矩，表示錯過了她拍攝的那一刻就不能重做。離開香港時女兒才8歲，現在已經11歲，馬琼珠笑言：「她慢慢已經不喜歡我們拍她的照片，現在拍她的照片要問過她，不像小時候任拍。」
她在家庭教育時盡量避免以老師的姿態示人，會放下「懂很多藝術」的包袱，因她認為小朋友本身就有創造、好奇等藝術質素。旅居生活需要節儉，物質並不豐富，但跟女兒生活和做藝術，漸漸讓她拾回藝術的樂趣。拼貼畫只要一把剪刀，然後黏黏貼貼就能創作，「跟她一起，我學到原來可以回到基本步。好像回到20年前我進藝術學院、什麼都不懂的時候，做得很沒有包袱。因為後來你學多了，又有差不多年資，就算沒有成名，你都已經有一個包袱在那裏」。她自言創作時「回到很孩童的心態」，不再執著如何表現和潤色作品，加上她累積了20年的經驗，創作起來更得心應手，Bird of Shape是她剪貼拍下各地的天空和飛鳥，成為一幅拼貼畫。
她跟女兒在各地都會逛文具店，買下活頁簿，然後撕出一張張碎片製成拼貼畫，剩下來的碎片沒有浪費，她會留下來做新作品。售出作品是旅居生活收入來源之一，另一方面她亦透過從前香港人脈獲得參與海外展覽的機會。女兒在兩年前轉讀網上學校，最近希望重讀一間有實體校園的學校，「我們覺得是時候，因為她真的要有一些穩定一點的朋友和校園生活」，旅居生活有一天會停下來。
文：嚴嘉栢
設計：賴雋旼
編輯：王翠麗
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